网台标准趋同，审核标准趋紧，转网播能成为《延禧攻略》等宫斗剧的避风港吗？

　　今年的大女主戏可以说是不太顺遂，延期的延期，重补镜头的重补镜头，改名字的改名字。特别是周迅重回小荧幕之作《如懿传》一再延期。延播的原因，据说是因为剧方不甘心网播。

　　《如懿传》等戏上星难的背后，是相关部门对大女主戏、古装戏等管控的进一步收紧。2011年，广电总局就禁止宫斗戏在上星频道黄金档播出。2015年，《电视剧管理规定》要求古装剧题材每月和年度播出的总集数都不得超过总数的15%。2017年，网传“最严限古令”，严禁戏说胡编的宫斗剧在一线卫视播出，很多古装剧的播出也变得遥遥无期。

　　监管愈加严格，必然将推迟作品的播出时间。《如懿传》2016年8月开拍，至今还没跟观众见面。但现在，与《如懿传》题材撞车的《延禧攻略》颇为投机地转为网播，从2017年7月开拍，到今年7月，不到一年的时间就开播，既蹭了热度，又利用电视剧实行专审制、网络剧实行自审制的便利。但这，对于别的剧集来说，或许并不那么公平 。

　　管控背后：对价值观的正确引导

　　自《甄嬛传》时起，大女主戏渐起的同时，也带热了宫斗戏，这部分甚至可以说是大女主戏最为人津津乐道的地方。 大女主在宫里各种杀伐决断，各种工于心计，升级打怪，见招拆招，这或许能让观者感受到所谓“爽文”的快感。

　　但获得观剧爽感的同时，观众或有可能接受到错误的信息， 比如历史信息混乱，脱离历史的各种胡编乱造。而不少观众，是没有判断力的，是没有甄别能力的。更为严重的或是，对于那些青少年儿童来说，这些工于心计，尔虞我诈的作品，传输了错误的价值观，人生观。实际上，自今年以来，影视行业能明显感受到对于大女主作品管控的进一步收紧。

　　去年上星无望后迅速转网播的大女主剧，其实细究起来，很多也禁不起审查。《独步天下》编造努尔哈赤及其儿子们五个人都爱着女主，俨然一出超级玛丽苏大剧， 在皇太极人物塑造上严重脱离史实。

　　《独孤天下》则扭曲了历史权臣宇文护的情感经历，极易误导人们树立不正确的爱情观。可见严管法令之下，宫斗剧中的乱象仍会钻漏洞出现，在网络播出的剧未必就是价值观正确的剧。

　　最近播出的宫斗题材的《延禧攻略》也是问题多多，女主以暴制暴，其独立自强的人设建立在其他人智商下线的情况下。从女主开挂的剧情来看，此剧实质仍是用历史的外衣包住玛丽苏套路的内核。且为了打造霸道总裁的人设，《延禧攻略》对乾隆恶意丑化，剧中皇帝会不顾皇家礼仪怼天怼地，口出恶言。而皇后与妃子百合线，也有扭曲历史的嫌疑，不利于青少年了解历史。

　　早前，就有人将《甄嬛传》中的厚黑学视为“职场宝典”来鼓吹;《芈月传》播出，被网友戏说宫斗要从娃娃捉起;《宫》《步步惊心》让阿哥们都爱上深谙后宫谋略的佳人。《延禧攻略》中，从绣坊到长春宫，再到后宫，女主角始终处于战斗之中，睚眦必报、行事狠厉的性格，放大了古装剧中人与人之间针锋相对的关系。

　　这些宫斗剧导致一种畸形的生存观念诞生，误导人们认为掌握权谋、性格狠厉才是生存之道。这显然是对古文化的误读，使文化产品的生产进入误区，产生错误价值观和思想导向。

　　有意思的是，这类作品在调性上不甚进步，其流于表面、套路化的拍摄手法让观众审美疲劳，也让真正静下来拍摄历史好剧的创作者叫苦不迭，大量跟风作品的出现让市场抵御风险的能力也羸弱了一些。

　　网台趋同收紧背后：标准是否同一?

　　正是基于此，广电出台了一系列政策管控宫斗剧，在一定程度上压住了这股火，近两年甚少有鼓吹宫斗的古装剧在上星频道播出。去年，大量涌现的古装剧更是受到了相关部门的严格审核，没有全部涌上上星频道。

　　但好景不长，随着网络平台的发展，有些可能在人生观、价值观不甚正确的剧有了网络播出平台这种选择，当下网播的《延禧攻略》正是走了这种捷径 。无需否认的是，这个剧确实有一定的热度，甚至在拍摄手法上有些许创新，但从其本质上，还是在宫斗戏中打转，各种设计、计谋层出不穷。

　　为了争宠巩固地位，反角们各种要拿掉别人的孩子，用新批把叶制药使人流胎，皇后刚怀孕就流产。随着剧情的推进，为了塑造女主宫斗强人的人设，后宫众妃子组团来陷害女主。女主金手指大开的情节，一时间吸引了观众，但也严重脱离了历史现实，更引起大众肆意忖度意淫历史。

　　值得注意的是，网台管控趋同下，网播电视剧的审核标准也将愈发严格。

　　在2015年，全国电视剧行业年会在北京召开，国家新闻出版广电总局电视剧司司长李京盛、网络视听节目管理司司长罗建辉分别就电视剧、网剧的管理进行了主题报告：尽管依然采用自审自播的模式，但未来网剧的标准应与电视剧一致，“电视台不能播的，网络就不能播”。

　　去年9月份，广电总局等五部委联合下发《关于支持电视剧繁荣发展若干政策的通知》，明确提出要按照媒体融合的总体思路，对电视剧、网络剧实行同一标准进行管理。鼓励各视听节目网站投资制作、购买、播出优质国产电视剧。

　　这表明，电视剧和网剧的播出审查应该是建立在统一标准之上的。近期，《天乩之白蛇传说》等作品的下架，也说明网剧、电视剧审核标准的整体趋势还是趋同。那些或侥幸上架的片子，在一定程度上消解了严肃创作者的信心。从电视剧的审核标准来看，不管是《延禧攻略》中如“做朕的女人”这样过于轻佻直白的对话，还是脸谱化历史人物，都不甚符合电视剧的标准。但网播，或许为其避开了总局“网台统一导向、统一行业标准”。

　　电视创作者：保持社会责任当担

　　广电层面对于这类剧的管控，还有网台标准趋同等条例的存在，不仅制约着古装剧的播出，对于电视剧创作者，更起着警示作用，提醒从业者要时刻保持警醒，创作也要有社会责任当担，不要“花式作死”，污染整个电视剧市场。

　　首先在内容和价值观导向上，应该坚持正向创作方向不动摇。部分古装剧不尊重历史、影响青少年对历史的正确解读，而这也是古装剧被禁的最主要原因。政策并非“罪魁祸首”，古装剧创作偏离艺术正轨才是值得反思的地方。

　　当市场呼吁古装正剧的回归时，有一些古装剧却将古装剧的创作拉回到戏说历史的桎梏中。女主金手指大开，人人都爱她，这种开挂的剧情俘获观众快感一时爽，但扭曲了历史，误导了观众，对整个电视剧市场创作容易产生消极影响，下一个“魏姐”，下一个“步悠然”或将很快出现在其他古装剧中。

　　再者，古装剧的创作应该沉下心来。前几年，若行业内选择“量少而有质”的精品路线，则古装剧的境遇或许大为不同。毕竟，很多古装剧只为借机赚钱，造成了题材井喷、跟风模仿的现象，真正沉下心来创作的作品很少。

　　当市场上同质跟风的作品多起来，良莠不齐，泥沙俱下，则相关部门的审核将会更严格。古装剧想寻求上星播出，无疑将会更难，这对真正好的作品而言，是令观众感到惋惜的，毕竟网播的“爆”和在电视上播出后，被全国人民观看，打响国民度，还是有很大不同的。

　　不过，优质的古装剧仍有望回归一线卫视，只是需要更长时间的考验和审查。好事多磨，也希望那些筹备久、审核久的剧集能够顺利播出，同时不辜负观众的期望。