解读戛纳最佳影片《冬眠》：三小时的煎熬

　　昨天凌晨，第67届戛纳电影节落幕。土耳其导演努里·比格·锡兰带来的《冬眠》斩获金棕榈大奖(最高奖，相当于最佳影片)，意大利年轻女导演爱丽丝·洛尔瓦彻的《奇迹》获得评审团大奖(仅次于最佳影片，获奖影片一般都具有一定的话题性或独特的风格)，评委会奖(某些评委对某部影片极有好感，从而颁出的特殊表彰)则由最年轻的哈维尔·多兰和最年长的让·吕克·戈达尔同获，最佳导演发给曾执导《卡波特》的美国导演贝特尼·米勒，最佳编剧奖由俄罗斯电影《利维坦》获得。演员方面，朱利安·摩尔因《星图》获得最佳女演员，蒂莫西·斯波因《特纳先生》获得最佳男演员。闭幕式上唯一的中国元素是李宇春担任颁奖嘉宾，出席了颁奖典礼。

　　最佳影片《冬眠》

　　不是每个人都能忍受三小时的煎熬

　　剧情：退休演员艾登在安纳托利亚拥有一家小旅馆，他与尼哈儿是一对老夫少妻，近来感情上有些疏远。作为小镇中的名人，他受到尊重也在暗地里被穷人憎恨，闲来无事时，他会在旅店外四处走走，或与住客聊天。在这个过程中，他与姐姐、妻子在世界观、价值观和情感观上的矛盾不断爆发。那些被迫听他喋喋不休的住客也总有离开的一天，因此他感到落寞，决定离开一段时间，并且有了与妻子离婚的心理。但在行程中，他改变了主意，回到了妻子的身边，并表达了对妻子的爱意。

　　解读：《冬眠》片长196分钟，不仅是今年戛纳竞赛片之最，也是锡兰个人作品之最。这部最佳影片被解读为人过中年后对生命的全面反思。从剧情中就可以看到，没有大场面，没有大逆转，也没有大投资，片中更多的空间被锡兰留在了室内：艾登在书房写作；住客在旅店的大堂吃饭喝茶，艾登趁机上前闲聊；妻子独居已久，两人在屋内争吵……经常出现的长达十几分钟的人物对话，让人觉得沉闷无比。

　　媒体：美国《时代》周刊认为，《冬眠》中有大段节奏较为缓慢的片段，再加上人物的复杂关系，三小时是艺术欣赏，但也是煎熬。所以，《冬眠》算是好电影，但是否值得“金棕榈”这一名号，还有待思考。

　　美国独立影评网IndieWire认为《冬眠》虽然有艺术价值，但很难被大众所接受。

　　神导演多兰

　　长那么帅真是浪费资源

　　本届戛纳的评委会奖颁给了最年轻的导演多兰(《妈咪》)与最老的导演戈达尔(《再见语言》)。

　　身世：1989年出生于加拿大的哈维尔·多兰不仅有才，而且很帅！但是！这还不够！这位天才美少年导演，喜欢男孩子……多兰很早就出柜了，所以以前的电影多是半自传性质的同性恋题材。多兰的父亲是一名演员，得益于家庭的熏陶，外形气质酷似詹姆斯迪恩的神童多兰，从12岁便开始演戏，曾演过《哈里波特》的荣恩·卫斯理。他拍出一鸣惊人的长片处女作《我杀死了我妈妈》横扫戛纳三项大奖时，才20岁不到，比奥逊·威尔斯导演《公民凯恩》时年轻多了。

　　解读：本届得奖的《妈咪》是一部讲述母子关系的影片。这次多兰进行了大胆尝试，把自己最擅长的同性恋题材拿掉，专心开拓前作曾经探讨过的母子关系，创作出了一个非常有厚度的故事。

　　神电影《再见语言》

　　你怎么不舒服就怎么拍

　　颁评委会奖时，现场同时发出了欢呼声与嘘声，欢呼声给了年轻的多兰，嘘声则给了电影过于晦涩混乱的戈达尔。

　　解读：84岁的让·吕克·戈达尔是法国著名电影导演，也是世界影史最伟大的导演之一。他这部《再见语言》用有史以来最恣意的态度，对艺术史、电影、政治作了毕加索式的抽象呈现。无逻辑拼贴、倾斜画面、忽大忽小的音量、虚焦和过度曝光，戈达尔几乎把所有常规电影拍摄最需要避免的技术问题展示了遍，粗暴而彻底地捣毁创作语言体系。正因为他引起争议的拍摄手法，《再见语言》之前，戈达尔已经六次金棕榈提名，但在戛纳连“终身成就”这样的“面子奖”都没拿过。

　　现场：《再见语言》在戛纳放映时，现场很多观众睡着了，但放映结束后，现场响起了此起彼伏的掌声、口哨声，所有人都兴奋地等着导演戈达尔出现，但他最终没露面。昨晨颁奖时也没有出现。

　　媒体：映后，各大门户网站、新闻类报纸也都纷纷刊出影评，在短有几百长则几千的影评中，大部分都是介绍电影情节、内容为主的阐述性文字，而不敢妄自解读这位伟大导演的作品，只好毕恭毕敬地还原每一个值得推敲的细节。英国门户网站“The Guardian”用大段文字表述电影里的情节与内容，最后点评：“戈达尔的镜头语言一直都是属于未来的，他是自己星球的领导者……它(影片)有自己莫名其妙的完整性，以及慷慨激昂的悲观情愫”。（记者 陈柯羽）