“异形之父”吉格尔：将超现实主义美学带入电影

　　或许是出自医疗世家，加上超现实主义美学在他心里留下的印记，吉格尔的艺术作品里往往充斥着人体器官的图形，而这些有机器官往往会通过某种类机械的装置，以夸张的方式彼此连接在一起。

　　1940年2月5日，瑞士东部的一名药剂师家庭里，诞生了一位新的男性成员。这位一直从事医疗工作的父亲想方设法为儿子创造便利的条件，希望他能够成为制药企业中的一员，不过令他头疼的是，儿子迷恋的是一种被父亲称为“要饭专业”的行当——艺术。22岁那年，这位名叫H.R。吉格尔的叛逆儿子离开了家，只身来到了苏黎世学习工业设计。

　　或许是出自医疗世家，加上超现实主义美学在他心里留下的印记，吉格尔的艺术作品里往往充斥着那些人体的器官(尤其是性器官)的图形，而这些有机器官往往会通过某种类机械的装置，以某种夸张的方式彼此连接在一起，构成类似交媾的意象，这类形象后来有一个贴切的名字，叫“生物机械体”(biomechanic)。

　　20世纪70年代是一个电影艺术理念的奔腾年代，超现实主义风格不再只是实验电影界关门叫好的技巧，借着欧洲艺术电影的东风，折射性焦虑意味的视觉效果也进入了美国电影制作的视野。

　　1975年，拉美怪才导演乔多洛斯基雄心勃勃地推出了翻拍科幻巨作《沙丘》的计划，吉格尔的设计理念与他的艺术旨趣不谋而合，只可惜投资方认为影片概念和视觉设计过于超前，束之高阁；不过吉格尔这块黑曜石，还是在两年后等来了自己发光的良机。当时他的画作《死灵书》(Necronomicon)面世，而一名远在英国的导演被吉格尔笔下的异世界深深迷恋，并因此启动了一个影片的计划。

　　这部电影讲述了一支在外太空执行返航任务的勘探队伍，遭遇了一只有着金属般骨骼质外表的怪兽袭击的故事，它没有眼睛、头如骷髅，颅部形似人类的阳具，口腔内还有一张具备强烈冲击力的喙，这只怪兽名叫“异形”。这部由吉格尔主导视觉设计的《异形》电影，成了电影史上乃至流行文化史上不可磨灭的篇章。此后出品的几部续集，加上数不胜数的文化副产品，让“异形”成了这个世界上最受欢迎的外星物种之一。

　　异形成就了一众人物，但吉格尔本人的付出却并未换来等量的所得。“异形”续集借鉴了他的形象设计，却在获得奥斯卡最佳视觉效果奖后只字未提他的功劳，导演詹姆斯·卡梅伦后续补发了邮件表示歉意，但从中不难管窥到片方对于艺术家的轻慢。

　　不过确信无疑的是，吉格尔让我们在回想起那些外星人形象时，有了大头绿脑袋之外的另一种选择，而这种选择，直到数十年后的今天，还在引导着科幻片朝着更多的方向上延伸。（谋杀电视机）