陈道明：钱钟书是真正文化人 我们只是演文化人

　　“父亲和钱钟书对我一生影响很大。1990年代后，有一段时间我挺浮躁，后来我跟钱老先生一共聊过三次。钱家惟一响的东西就是药罐子，在钱家能闻到的是书香。那时突然感觉到在这种文化老人面前，你的摇头晃脑啊，自以为是啊挺可怜的，因为那个时候正是自己觉得自己像个人物，突然感觉人家是真正的文化人，我们是饰演文化的人。”

　　张艺谋导演的新作《归来》虽然还未上映，已经掀起不少话题。陈道明扮演“文革”时期的知识分子陆焉识。陆焉识身上有浓厚的书卷气，对爱情的坚守令观众动容；《归来》开拍前，陈道明被张艺谋认为是该角色的不二人选；影片试映后，陈道明的演技得到观众的认可。近日，陈道明在广州接受成都商报记者面对面独家专访。

　　说起电影，陈道明认为，陆焉识这个人物是他扮演所有角色里离他最近的，就连看到电影海报中自己的扮相会很容易想起自己的父亲。聊起生活，陈道明透露，最近他在看渡边淳一的《优雅地老去》。

　　“舞台真是给了我一切，给了‘让大家知道我’，给了我金钱，给了我荣誉，没有这台板就没有我今天，我怎么不感恩呢。”

　　电影《归来》和小说精神上是一致的：一个知识分子的坚持，一个普通妇女的坚守。不是在控诉，没有怨言。这是一个愈合的故事，愈合历史给我们留下的斑斑伤痕。从小处说，是纪念我的父亲；往大里讲，是致敬中国真正的知识分子。

　　我跟导演（张艺谋）说，所谓的眼泪有三种：第一种叫喜极而泣，我们就不要做这个梦了，现在中国电影从剧本到演员，一直到导演都没有这个能力，我不是妄自菲薄，做不到喜极而泣，太高级了；第二种叫伤心的眼泪，比如说《苦菜花》那种，特别惨，把挺好的东西弄碎了，哭啊，伤心啊；还有一种叫愈合，叫感动，明明知道这个东西坏了，一点一点在粘接它，在愈合它。这种会产生感动，也是眼泪，我觉得我们现在这个社会需要这个。

　　性格

　　别人优秀不优秀不重要

　　自己优秀不优秀才重要

　　“我以前想，干嘛让别人这么了解我，我是一个不太愿意让人了解我的人，这是我的缺点，一个好的人物关系一定是你了解对方，对方也了解你，这样大家才能够有话可谈，有事可做。”

　　今年59岁的陈道明弹得一手钢琴，闲来会画画，家里藏书无数。在生活里，他内心世界居住的是一个孩子。

　　陈道明直言，自己从小不喜欢两个字：“城府”，因为“城府”评价一个人往往是贬义，与“城府不同解释的另外一个词叫“成熟”，陈道明也不喜欢，“我思维方式特别简单，简单到有时候让人觉得我这个人怎么这么复杂，我都希望这个童真气一生伴随，我拍戏也是，在现场别人根本想不到我这么活跃，我爱开玩笑啊，和大家玩游戏啊，我那时特别快乐，可能更多的还是喜欢独处、安静既安全。”

　　这次采访，陈道明很随和，当被问及自己是否比之前更愿意向外界表达自己了？陈道明直言：“我以前想，干嘛让别人这么了解我，我是一个不太愿意让人了解我的人，这是我的缺点，一个好的人物关系一定是你了解对方，对方也了解你，这样大家才能够有话可谈，有事可做，你不了解我，我不了解你其实是一种距离，是一种人性的拒绝，因为我自己知道什么叫好，什么叫不好，你也别批评我也别表扬我，我以前说过这话，你可以选择不说，但别说假话，也不是撒谎，说虚话，别过大地夸大自己，过大地夸大事情。”

　　在影迷中，曾掀起关于陈道明演技的大讨论，有人觉得陈道明是演技派，什么角色都可以胜任；有人觉得他是本色演员，演过的角色大都是知识分子形象。对此，陈道明觉得这个讨论是个游戏，只要大家高兴就行，别相互骂娘，“其实每派观点都是对的，角度不同，我希望这是在娱乐的基础上的茶余饭后，别人好与不好不会影响自己，自己好与不好会影响自己，别人优秀不优秀不重要，自己优秀不优秀才重要；他演了10个片子只有两个凑合才能看，那你做了10个产品是不是都好的，这才重要，你既然知道别人演了10个片子8个不好，那在你的本职工作上，你做10件事你要10件事情都做好，权当我是反面教材吧。因为我们关心他人比关心自己还重，特别奇怪，这个社会要好一点温和一点叫‘有话好好说’，别那么大的气；我们现在就是批评家太多，实践者太少。指责别人优点都能指责成缺点，拿着照妖镜的人，反过来照照自己是不是也有妖气，这需要反省和检讨，不是每个人都有这种能力。”陈道明直言，“这些讨论挺无聊的，讨论演员改变不了自己的命运，能对社会产生什么样的价值？演员这个行业不被别人骂，这是一个白日梦。你凭什么让所有人喜欢你啊，你何德何能。谁愿意听不呢？谁都愿意听是，谁都愿意听快乐的，这是人的本能，这不是人的虚荣心的问题。这是一个基本认知，这个职业不都是鲜花掌声金钱荣誉。”

　　女儿

　　希望她第一是身体好，第二是快乐，第三尽量有所成，世上哪有那么多老板

　　“希望她第一是身体好，第二是快乐，第三尽量的有所成，哪有这么多老板。要知道自己是凡人，自己是正常人，正常人做正常事，至于命运是否承载那么多伟大，就交给命运吧。”

　　陈道明的女儿陈格1985年出生，13岁就被送到了英国读书。陈道明透露，女儿还没有看《归来》，被问及女儿是否会喜欢这部影片时，陈道明回答：“她看已经不真实了，她是亲属，看了不好也得说好，她尽管回家说，爸爸演得一点不好看，你问的时候她一定会说我爸演得很好的，我觉得她这是心情的本能保护，她不能作为标准。”

　　陈道明笑言，现在拍戏之前有的剧本都会给女儿看，女儿经常说不好看，起码她是一方意见，我并不是让她看完了怎么样，只是看她感不感兴趣，她说，‘这个剧本很好看’，一方观众有了，就是我所判断的80后爱看这个戏，如果她说不爱看，那80后观众就够呛了。”问到到女儿对《归来》剧本的看法，陈道明回答：“她说，‘文艺片我就不能说了’，她很狡猾，她很中性，我女儿从来不说极端的话，她说，‘还可以吧’，但是《归来》这个片子不能以她的评判做参考值了，《归来》讲的不是这个年代的故事，那个年代的故事折射给80后90后，对历史有个关照，让他们了解父母爷爷奶奶老一辈人的感情经历和生活经历，去关心这段历史，还有这么一群人，还有这么一些故事和命运。”

　　“我性格不是很好，她妈妈性格很好，这个优点完全继承了她妈妈。所以在她身上完全没有极致的语言行为和情绪，不极端。”在谈到“教育”女儿相关话题，陈道明直言自己是“快乐性教育”，“我从来不把成绩作为她存在的标准，真的，你仔细想，哪有这么多女王，哪有这么多伽利略、居里夫人呢。首先当一个正常人，不能因为想当不正常的人，做不正常的事情，一个人做多少好事已经不是标准了，首先能做到不做坏事，天下太平。希望她第一是身体好，第二是快乐，第三尽量的有所成，哪有这么多老板，一个单位老板董事长只有一个，员工可能成千上万，所以要实事求是对待自己，首先知道自己是凡人，自己是正常人，正常人做正常事，至于命运是否承载那么多伟大，就交给命运吧。”

　　演戏

　　“演员做的第一件事，是把不是自己的变成自己的”

　　“有时候美工可能很尽责，但是没有经历过那个年代，不知道这个东西是什么样的，所以我会自己动手。在我身后会给我巨大的入境感觉，如果我身后是虚假环境，会影响到我。”

　　有意思的是，在拍《归来》时，陈道明的身份不仅仅是演员，他还变身“老美工”与道具打起了交道，在自己表演的范围内，连一块玻璃的新旧都不放过，陈道明向记者举例说：“有时候美工可能很尽责，但是没有经历过那个年代，不知道这个东西是什么样的，我们（电影《归来》里）屋子里玻璃是用橡皮干粘上去的，知道这个年代的年轻人，一定觉得这个东西很温暖，因为真实产生温暖，我们干嘛放过这样的机会？（陈道明稍微停顿）包括陆焉识家的楼道，一开始是玻璃。美工不了解那个年代，其实那个年代几乎所有公共场合的玻璃没有一块是完整的，不光是自然现象，刮风下雨，小孩都不会让它完整，一定想办法拿弹弓打碎了，于是乎，这些玻璃换上破三合板，换上破报纸遮风避雨。其实这些跟演员有什么关系，不是，在我身后会给我巨大的入境感觉，如果我身后是虚假环境，会影响到我。”

　　“不光这个戏，包括其他戏我也有这个毛病，起码在我的执行范围内尽量不让虚假存在，别的我管不了了。”在拍戏之前，陈道明有到片场到处走走的习惯，看看道具的布置是否符合当时的年代，心里觉得差不多了再回去化妆，“再回来这个环境就不陌生了，就像演一个家，这个家怎么跟你熟悉？就要不断体验它，抚摸它，不断开门，慢慢熟悉环境，演员做的第一件事儿是把不是自己的变成自己的。”陈道明感慨。

　　陈道明习惯用举例来表达自己的观点，在和成都商报记者谈到有没有对《归来》的剧本提出意见时，陈道明的回答很肯定，“当然，小说是原创，剧本是二度创作，导演是三度创作，演员是四度创作，什么叫一二三四度，就是每次创作方式不同，作为演员要跟导演磨合，演员之间要磨合，这个磨合是什么？磨合就是商榷，怎么才能够更好，材料都搁这了，有牛肉，土豆，有油盐酱醋，锅也摆这儿了，怎么做这个菜呢？我觉得应该多搁点油，那个人说了油大了，人们都吃清淡，别搁这么多油，这个菜炒完之后变成了现在的《归来》。”（记者 张世豪）