评《脱轨时代》：仅供画饼充饥的童话

　　《脱轨时代》剧本不算高明，也不失为工整。影片在二男共追一女的构架上玩味当代都市人的爱情遭遇，一面是略微悲情的小三婚变，另一面是不无浪漫的台湾偶像剧的嫁接。前者是现实主义的笔触，后者则是理想主义的发挥，二者捆绑起来相互稀释，以求色、香、味的中庸。

　　从表演本身而言，《脱轨时代》并没有对张静初发起任何挑战，谈得上难点的，无外乎与好友翻脸、跟小三干仗以及医院爆发三场戏。张静初的诠释完全是带入感的，上一刻和下一刻你都可以飘忽在影片的喜剧调性中，但她爆发的那一瞬间，却能让你为人物处境设身处地。潘粤明饰演的出轨丈夫理亏在前，表演气场内敛，处处示弱，角色招人厌弃，却成功地将出轨男人演出了弱势群体的意味。吴克群的角色设定决定了他表演无难点，不论外形美还是心里美，他都比潘粤明更具直观杀伤力。

　　对于一个在婚姻生活中被搞得狼狈不堪的孩子他娘来说，再没有什么比一位体贴入微的高富帅来得更疗伤、更童话。而这一切对于在婚变现实的泥沼中扑腾的女人来说，只不过是一个电影的海市蜃楼，仅供画饼充饥而已。

　　和此前几部小妞电影一样，编剧和导演将故事的话事权交给了女主角，并在其喋喋不休的控诉中实现小妞自我疗伤。影片同时沿袭《非常完美》《失恋33天》和《北京遇见西雅图》积淀的潮流，上来就是自言自语的“在五周年来临之际，我看见了一只妖，把我后半生的饭票给睡了”开篇，既交代了时间，又融汇了小三出轨、感情破碎、男人被抢的信息，同时还奠定了全篇的调侃和喜剧调性。（杰夫）