《大丈夫》编剧：回避老少恋是掩耳盗铃

　　正在北京卫视播出的电视剧《大丈夫》，凭借着精良的编导制作、劲爆的婚恋剧情、过瘾的戏骨飙戏，成了观众的心头好，北京卫视的收视排名因该剧攀升至全国33个城市晚间同时段第一名。业界也对这部家庭题材作品好评不断，认为口碑剧能在收视上“拨乱反正”，收复长期被雷剧、神剧占领的位置，可以提振信心，让主流创作队伍的游移之心回到正轨。为此，北京青年报记者采访了该剧编剧李潇，解密了该剧出炉的幕后，也回应了观众对某些剧情的不解甚至“不满”。

　　作为一位80后的年轻编剧，李潇风头正劲，尤其在家庭情感剧领域展现出独树一帜的风格：《当婆婆遇上妈》里妙手拈花集结了“毕婚”、“裸婚”、“隐婚”、“婚外情”、“婆媳关系”、“婆妈矛盾”诸多矛盾；《大女当嫁》在国内影视作品中较早提出了“剩女”课题；《大男当婚》“一男配六女”的故事架构方式和开放性的结局设置都让人眼前一亮。她的作品总有惊喜，因为坚持不交“行活”，业内愿意跟李潇合作的制作公司越来越多，老编剧、著名编剧把持的家庭伦理领域，被这个新锐的80后撕开了一条口子。

　　打翻“温吞水”：再往前一步就是洒狗血

　　《大丈夫》首先带给观众的“颠覆”，就是剧中人物甫一登场便展开激烈“厮杀”，李小冉饰演的顾晓珺领着未婚夫贸然出席家宴，从而引起了无法避免的纷争。在随后的剧情中，王志文为爱死磕老丈人、韩童生大闹女婿公司、李小冉为姐姐怒打小三更是掀起了一波波高潮，令很多看惯了“温吞水”的电视观众由衷地感叹，“第一次看到如此过瘾的家庭剧”、“没想到一上来就直接打得这么狠”。

　　对于高潮迭起的戏剧冲突，业内人士给出评价：“这部剧玩的就是‘折腾人生’，怎么水火不容怎么来，绝不肯给剧中人一时半刻的清闲，一个危机接着一个危机是常态。知道的，说这是一部都市情感剧；不知道的，还以为是年代传奇剧。某些地方，再往前迈一步就是洒狗血。某些人物，再狂野一点点就是疯癫。”

　　作为创作者，编剧李潇解读《大丈夫》中的矛盾设置时坦言，“电视剧是戏剧的一种，也就需要戏剧手法的处理。如果这对父女像温吞水一样，相敬如宾的说话，没有任何冲突的话，我相信观众早就跳台了，现在也不会引起观众如此大的争议。我是要先把观众的眼球吸引过来，然后让大家爱看到这个话题，参与到这个讨论中来。”清晰、专业的创作出发点，是《大丈夫》与以往家庭题材作品最大的不同之处，也是该剧能够带给观众全新观感的重要原因。

　　话题猛：回避“老少恋”、“姐弟恋”是掩耳盗铃

　　和不断引爆的矛盾一样，《大丈夫》对于各种现实问题也都“荤素不忌”，从老夫少妻的人物设置，到女小三、男小三层出不穷的闹场，带来精彩看点的同时，也引发了不小的争议。一些观众忍不住吐槽表示“还是接受不了这么刺激的生活剧，太过辛辣、太过直接”、“老夫配少妻本来就应该低调一点，结果顾晓珺恨不得全世界都知道，也不给家人接受的过程，实在有点过头了”。甚至有观众认为该剧“三观有问题”，指责《大丈夫》是在鼓吹和怂恿年轻人选择“老少恋”。

　　面对质疑，编剧李潇表示创作的“三观”很正：“《大丈夫》里没有一句台词说这个女孩是为了钱跟欧阳教授在一起的。顾晓珺是爱才，不爱貌，不爱钱，不爱社会地位，她就是爱欧阳剑的才华，她为了坚定自己心里的真爱，宁愿跟这个男人只过十年的好日子，什么都不图。跟传统婚恋观宣扬的男女门第相当、年龄相当、男方结婚之前要为女方买车买房相比，顾晓珺和欧阳教授之间难道不更是真爱吗？就算老少恋是无法容忍、不被接受的，它都是一个不可回避的社会现象，我们每个人身边都能举出至少一个老夫少妻或者是姐弟恋的例子来，有这种社会现象却回避它，我觉得这是掩耳盗铃的做法。”

　　80后编剧突围：需打破思维的禁锢和态度的轻慢

　　《大丈夫》的另一亮点，在于改变了以往家庭剧的矛盾重心，婆媳之间的斗争转移到了翁婿身上，而且还是年龄相差无几的一对翁婿，如此新颖的人物关系自然也为演员们提供了更大的发挥空间，王志文、韩童生两位戏骨对阵可谓火花十足。

　　这对翁婿首次相遇便矛盾尖锐，顾爸爸韩童生看到女儿领回一个“大龄女婿”，更年期的脾气立马如同火山一样爆发出来，为两人之间的“翁婿之战”正式拉开帷幕。尽管火药味十足，但王志文饰演的女婿却十分理智，软硬兼施、攻防有道，一步步化解了自己与岳父之间的巨大矛盾，逐渐成为亦师亦友的莫逆之交。剧中翁婿关系充满精彩看点，激烈的对手戏充分体现了王志文、韩童生的爆发力，而两人缓和中又夹杂了很多斗嘴、掐架的台词对话，值得回顾玩味。总之，《大丈夫》对于翁婿关系的刻画，担得起“入木三分”的形容。

　　李潇表示：“翁婿矛盾好玩就在于，俩人之间就相差一两岁，几乎是同龄人，两人亦敌亦友，像长辈跟晚辈，但又像哥们儿，他们打打闹闹的那种状态其实有点像男女关系里的欢喜冤家。”“不管是婆媳矛盾还是翁婿矛盾，归根到底写的是两种观念的差异，是两种生活习惯的差异，是两种价值观的差异，在这一点上，婆媳矛盾跟翁婿矛盾还是有共同点的。但男人戏的情感表达方式会更内敛、更深沉，这也是翁婿关系比婆媳关系更难写的地方。”

　　在她看来，当代家庭情感剧的创作壁垒，很多时候是源自创作者思维的禁锢和态度的轻慢。“很多人觉得谍战剧需要高智商，战争戏、年代剧需要大量情节，但家庭剧就是你说完了我说，我说完了你说，一家子人围着柴米油盐这点儿事打架，其实根本不是这样。如果你能把家庭剧跟情节剧结合起来的话，家庭剧一点都不好写，家庭剧也需要极大的智商的。”李潇说，正是自身思想观念上的禁锢限制了大家的创作。文/本报记者 杨文杰