晓松“奇”谈：版权费纵容唱片公司不出好歌

　　最近，第八届中国版权年会在京召开，一向言辞犀利的高晓松对当下的版权状况与音乐品质又发表了一番“奇”谈，称现在的唱片公司用“100万首烂歌搭配300首好歌”，“给了数十亿版权费行业也没写出很多好听的歌，再给更多的钱也写不出非常好听的歌”，直指高昂的版权费纵容了唱片公司不出好歌。

　　在高晓松看来，唱片公司为了获得更高的收益，多年来一直进行捆绑销售，找来大量水平不高、要价便宜的“B面歌手”写歌，一张专辑80%都是垃圾，导致烂歌横行、受益却多赚了5倍。他认为真正好的音乐并不是出自于版权，也不是出自于商业，诗歌属性是最重要的属性，“莫扎特时代可能一年全世界生产500首歌曲，大概有50首好听，真正的好的音乐的产量从莫扎特时代到今天并没有提高，只是垃圾的产量提高了1万倍。“阿里音乐高达10亿的版权投入实属被迫。

　　同时，高晓松还爆料，从入行到现在20多年还没有收到过唱片公司的版税：“是我啊，我本人，我作为这个行业的顶级作者和制作人还没有收到过唱片公司版税，更不要说这个行业的其他各位“。所以，他“很感谢互联网以盗版和洗劫的方式痛打这个行业的烂人们。”

　　且不论“入行到现在20多年还没有收到过唱片公司的版税”的情况是否属实，也不说对版权投入的态度是否未与宋柯协调好口径。单从一个商业公司董事长的角度来说，高晓松的言论不免有些情怀。众所周知，经历了漫长的互联网盗版黑暗时代，在国家政策的大力支持下，中国音乐正在进入新的发展阶段，而版权正是漫漫长征路上的基础建设要素。而根据高晓松的看法，好音乐的创作无关版权，因此无论是否有版权保护，乐于音乐创作的人自然会为大众贡献出好听的旋律。

　　但是，高晓松口中的莫扎特时代，本身就是无版权时代，自然也没有成熟的制作、发行、宣传等一系列行为，音乐的创作纯粹是出于信仰和喜好，如果以那时的标准来评判现在的唱片工业，显然是失妥的。对此，一同参会的海洋音乐公司总裁谢国民就认为“高晓松是一个艺人，他对整个互联网音乐的解读更多的像是戏说”，雷军也表示因为作为一个艺术家，高晓松讲的内容“也有些乱七八糟胡说的”。

　　在一系列的“奇”谈中，高晓松还表示现在各平台手中的版权音乐都是垃圾，应该将好音乐的价值最大化。但在这个出发点上，在影射众唱片公司之余，无形中也将音乐标准唯一化了，毕竟音乐的形式本身就是在社会发展中不断变化的，假设我们还以莫扎特为好音乐的标准，最起码说唱这个音乐形式就不会出现了。