新时代影视：走进人心，走出国门

　　编者的话：本月21日正值小满，环球时报社举办第三届“时代旋律 家国情怀——环球影视文化传播高峰论坛”。在这一时节中，作物虽未成熟但已开始饱满，带来对未来的无限憧憬，这也仿佛是我们目前影视行业的写照：各题材优秀作品频出，同时也有着无限的突破空间。论坛上，多位业界资深人士分享了他们的创作理念，探讨这个时代的影视作品特征。

　　大主题“做小”，小人物放大

　　主持人：在主题创作方面，影视作品如何把主题“做小”，触动人心?小的素材又如何做深，成为时代浪花而非简单个案?

　　高希希：其实这几年一直在大的主题创作结构里不断翻滚。拍《大决战》(2021年剧集)时，我们面对这种主题，首先想到的是在结构上如何体现，要先找到一个核心命题。《大决战》30年前就有人拍了，我们重新拍它要解决什么问题?通过我们主创部门不断讨论和探索，找到一个方向，就是在中国共产党成立100周年之时，面对这样一个主题，我们首先要解释一个问题——是人民选择了共产党，共产党代表人民的利益冲破了黑暗、完成了这场大决战。解释的大主题是“江山就是人民，人民就是江山”，把这个解释清楚，也就说明了为什么只有共产党可以救中国。

　　严从华：因为我家是农村的，我对农村的事情比较了解，中国脱贫攻坚战取得全面胜利，多年里无数的干部群众付出了巨大努力，就是为了让人民脱贫，过上好日子。一旦走入他们的生活、他们的家庭，就会被他们的事迹感动。

　　杨磊：我从《三体》入手来谈。因为中国很长一段时间的影视作品里，科幻是一个小门类，所有人都在问，“导演，我们应该怎么去拍科幻?”我想拍一个给中国人自己看的科幻。小时候看美国、欧洲的科幻作品，它们都在讲述自己文化领域中的故事，比如，《星球大战》就是在讲欧洲二战时期的一些历史，把它科幻化。我们拍自己的科幻时，如何找到自己的根、讲自己的故事，这是一个非常重要的点。

　　回到“时代旋律”，我觉得最终要回到观众的体会和代入感上，比如2008年是奥运会，所以2007年的故事用大量奥运会背景来叙述，虽然和《三体》没什么关系，但我们创造了一个讲述的环境。

　　郭晓东：演员在诠释大时代下小人物时，需要真正走进他们的生活，去观察、体验他们的生活，尽可能地了解。只有这样才能够表现出他们的生活常态，这是演员需要做的。

　　拿《我们这十年》来讲，我演的是一个军人，其实我本人以前也是军人，在八一厂待了14年。我觉得演员在演绎过程中一定要捕捉到这十年当中军人的成长历程，这是非常重要的。所以我当时去了保定的一个部队，和军官们同吃同住近20天的时间，去了解他们带兵的感觉、实战演习的状态，在他们身上看到了很多我们军人身上特有的热血，有很大的收获。

　　王小枪：从剧作角度，第一是回归到人物，塑造比较生动的人物，让观众觉得既不脸谱化又比较信服;第二是故事，也就是情节，我觉得这是万变不离其宗的根本;之后再是一些表达，我觉得从技巧上来讲，也应该是有顺序的。

　　走出去与走进去

　　主持人：从“华流出海”的角度看，什么样的作品能够在海外有比较好的传播效果?

　　傅斌星：首先是故事，其次是制作品质，我们会发现国内表现比较好的影视作品，同步在海外也会表现比较好。对于有情感共鸣的故事，大家在底层逻辑方面是相通的。

　　在传播和发行环节，“走出去”非常重要，但是在不同国家的文化里，可能有的时候“走进去”更重要，只有走进去了才会理解他们的文化和差别，推荐我们剧目的时候才更高效。同时我们也会对一些桥段、细节重新编辑，以尊重他国文化为原则重新传播，这也是非常重要的。

　　近几年短视频在国内外传播的效率和影响力都非常大，所以我们在海外发行时也开始借助短视频的剪辑来进行营销、包装、导流。

　　王一栩：我们在《苍兰诀》《七时吉祥》《狐妖小红娘》里融入多项非遗。无论从视觉的效果、世界观的构造，还是演员本身的情感表达，我们都致力于打造东方美学，向世界展示中国文化之美。

　　主持人：《大山的女儿》豆瓣评分9.3，约4.5万人打分，这样一个主旋律作品，如何能够获得年轻人的喜爱?

　　严从华：这个剧作说的是一个年轻女孩，算是大女主，以她为代表的一群年轻人在脱贫攻坚战中的表现。我们一直在讲“90后”在干什么，他们在各行各业奋斗。这个剧有故事、有人物，实现了我们的创作初衷——把人物形象树立在老百姓心里。

　　主持人：《三体2》的开发情况能否具体介绍一下?

　　杨磊：《三体》是硬科幻，涉及大量真实的科学知识，我们花了3个多月的时间去找中科院60多位各领域科学家，花了大量时间做考据、学习的工作。我觉得所有的考据学习可能都要带到《三体2》的创作中去。虽然《三体2》涉及大量未来的事件，我们也要用科学观的思路和态度去研讨它未来会发生的可能性