《叶问3》总制片人施建祥：发行的是中国精神

　　制片人，对普通观众而言，是一个熟悉又陌生的职业。其影响力可能不及导演、演员，乃至编剧，但实际上，放眼世界影坛，抑或当下的中国电影界，制片人的重要性要远远超乎我们的想象，他们才是能左右一部电影成败的关键。他们才是真正的王者

　　大卫·O·塞尔兹尼克所谓制片人，在普通观众的眼里，可能干的事情无非是掏钱，让电影制作有足够的经费。实际上，从前期的立项和融资，到中期的审阅剧本、选定导演演员，再到后期的拍摄和宣传，制片人在各个层面都有管辖的权力，每一个步骤都尽在掌握之下。在三、四十年代的好莱坞的黄金时期，电影世界被各个大制片厂割据，而这些制片厂的老板，即制片人，则成为了电影世界的王者。有名的像路易斯·梅耶、大卫·O·塞尔兹尼克，不仅掌控者一部电影的各个制作环节，甚至能够干预导演，影响影片的创作。在塞尔兹尼克制作《乱世佳人》时，正是他的慧眼独具，让费·雯丽一炮而红;也是他的强力干涉，让《乱世佳人》前后换了三个导演，直到他满意为止。时至今日，制片人在好莱坞的影响力依旧强大，无论是捧红了迈克尔·贝的布鲁克海默，还是此前为名导的斯皮尔伯格，他们担任制片的电影，往往在声名誉质量上，都有一定的保证。这也让制片人与一部电影的好坏，直接挂起了钩。只属于拓荒者的胜利

　　韩三平对中国电影来说，由于早期的电影基本都是国家制作，政府把控，独立的电影制片人直到九十年代才开始崭露头角。说起九十年代的中国电影制片人，“二平”无疑是不可忽略的人物，影响力延续至今。二平之中，尤以韩三平如雷贯耳。作为中影集团的前董事长，韩三平在九十年代中期就开始担任制片人。先后制作了陈凯歌的《金科刺秦王》、王小帅的《十七岁的单车》、陆川的《寻枪》、宁浩的《疯狂的石头》、冯小刚的《甲方乙方》……以一己之力，开创了中国电影的新局面，是中国电影制片人中极其重量级的人物。“二平”中的另一位张卫平，则与中国电影大导张艺谋合作多年，从1996年的《有话好好说》到2011年的《金陵十二钗》，张卫平总共制作了张艺谋的11部电影。“二张”也成为中国电影的一个标志。虽然，最近俩人分道扬镳，但张卫平与韩三平一起，让“制片人”这个概念，在中国电影圈站稳了脚跟。江山如画，一时多少豪杰

　　左起：徐小明，施建祥、吴思远进入新千年，中国电影进入大变革时代，机遇与风险并存，越来越多的制片人如雨后春笋般涌出，开始建立自己的王国。其中，在香港，吴思远一军突起，;在内地，则以“二王一冬”势头最强。“二王”自然是华谊兄弟公司的王中军、王中磊两兄弟。王中军九十年代初期从美国留学归来，创立华谊兄弟，先以一批电视剧试水，随后与王中磊就开始了与冯小刚的多年合作。在韩三平制作的《甲方乙方》开创贺岁档之后，王中军接过接力棒，先后制作了冯导的《没完没了》、《手机》等多部作品，基本包办了冯小刚的所有电影。以此为基础，王氏兄弟制作的《狄仁杰》系列、《可可西里》等叫好或叫座的电影，则属于锦上添花，让他们成为了当今中国最有影响力的制片人之一。“一冬”则是博纳影业的于冬，曾就读北电管理系的他，后来在中影集团得到韩三平的赏识，并在1999年创立博纳。此后，他的制片策略与王氏兄弟和张卫平，不尽相同，转而采取大面积撒网的策略。在他的制片电影中，既有《喜洋洋灰太狼》这样的内地动画，也有《一代宗师》这样的香港大作。虽然质量层次不齐，但在数量上的优势，也让于冬成为中国制片人里的中流砥柱。数风流人物，还看今朝

　　施建祥在《叶问3》片场看望甄子丹、泰森在眼下这个中国电影市场的鼎盛时期，大量资金疯狂地涌入，但如何利用最好的资源，创造出最佳的效果，仍旧是摆在中国电影制片人面前的难题。在这方面，光线的老总王长田虽然借着《泰囧》系列，立下伟业，但能否延续辉煌，并不好说。归根结底，电影的商业性导致许多制片人，急功近利，往往忽视更为关键的一点——文化。唯有制作独属于中国文化的电影，才有可能长久地立于不败之地。在这方面，中国制片人中，有一位神秘的幕后人物，深谙此道，他就是制作了《枪过境》、《叶问3》和《大轰炸》的施建祥。在施建祥合作过的人看来，这位财大气粗的制片人，有一种与其身份不符的特质。很难想象一位拥有如此财力的成功人士，依旧带着不息的拼搏精神。他急切地希望将中国文化传输到世界，更急切地想制作出一批包含中国文化的电影。本着这种态度，他向好莱坞虚心讨教，并以中国文化和诚意寻求合作。他向泰森介绍少林拳法，宣传中国武术文化，因此感动泰森，使其加入了《叶问3》，促成了中西武学的巅峰对决。在施建祥看来，作为制片人，切忌急功近利，“投机或许能一夜爆赚，但最后还是会赔光。”所以，他的制片之道是——“真正发行的不是一部电影，而是中国精神。”制片的确需要许多商业技巧和眼光，然而，如今的中国电影，更需要一些像施建祥这样的特立独行的制片人。他用钱去投资电影，然后，宣扬文化。